MEC音效库 —— Swish 刀光剑影创作手记

Swish 刀光剑影是MEC中国音效库在2021年底推出的产品，整套音效包括原始素材（RAW）和设计版（Designed）两套，可以分别或同时购买。

它与Cold Weapon，Cold Weapon II，Kong Fu火气同属于冷兵器类音效，创作者杨杰结合近年来游戏及影视制作中的声音设计趋势，加入了自己对产品的新探索，以下是他的创作手记：

在做了10多年的中国武侠题材游戏项目之后，有一个问题一直在我脑子里挥之不去：怎样的武侠音效才会更好？在做完“火气”那套武侠特效素材之后，我又尝试了“纸景”特效素材，但对于传统冷兵器，我一直没有动手。主要原因是想不出来它应该什么样子才会更有意思、能和那两套素材完美搭配，形成一组风格连贯、非常方便再创作的素材内容，并且是符合我口味、但又突破前10年的创作结果的样子。

最近几年，影视领域对于冷兵器声音的创作出现了非常显著的变化，也逐渐呈现出了一些新的口味。直到2021年三月，我开始做一些录音测试。Foley道具、录音方法，以及后期处理方法，都需要测试一下可能性、以及寻找量产套路。套路不是一件坏事情，当你需要长期保持量产效率和品质的时候，合适的套路是关键。我的工作习惯之一是：为某种特定类型的声音创作，快速找到一个相对固定的工作流，形成一个套路，然后不断改进。于我而言，这是一个长期项目听感、品质的唯一保障。

正式录音前后做了大约5、6天的样子，Foley道具：
– 比较细的竹条（从竹扫帚里拆出来的）
– 干树枝
– 短木条
– 晾衣架
– 网线
– 细金属杆、金属压条
– 细PVE管
– 厨房刀具（用于金属Scrape）

感谢Sound Machine Studio良好的声学环境和设备，让我有充分的机会录到明确的音高变化和动态运动。每组录音素材，都包含了明确的音高上下运动，以及冷兵器在不同攻击动作时候极其微妙的ADSR变化。Sanken CO-100高达100kHz的频率范围，有效保证了这一点，但是这要求录音和后期至少192kHz/24bit的。而后期重新混录这些素材的目标之一就是让每一个Take里的这些特征变得更加鲜明。这一点，是本套素材的核心目标之一。后期和混录花了很长时间，步骤如下：

选出合适的take，尽量确保Take成对出现，包含听感明确的上下、左右运动
滤除我不喜欢的噪声
一组一组平衡四层录音素材，再用模拟设备过带混录成立体声
逐一命名、导出

这时候拿到的立体声素材有519条，质量很好，我甚至怀疑是否有那个必要再去做那个设计版本（Designed）、会不会有点画蛇添足。所以这事情又被搁置了好几周，直到有一天，我突然意识到大部分用户恐怕不会有足够时间用素材进行再创作，而是直接拿成品贴，快速拿到结果。

这可以归因于不合理的项目时间表和糟糕的项目管理，但也似乎无解且经常发生。在混乱中前进，让创作、品质甚至工作行为本身变得不堪。设计版素材的制作思路非常简单，不过爱折腾的人从来都不会放过自己，还是要找到一个套路能让我量产，套路如下：

选出264条素材放进Soundminer，根据兵器大类预选、归置素材
根据兵器大类，找到合适的多层素材放到Radium采样器，保存预设。
用Sensel Morph控制板连接Radium一组一组弹，录下分轨
逐条编辑、平衡分轨
再次使用模拟设备过带混录成立体声
剪辑、命名、导出

在设计版里，有些锐器和钝器都加了一层Scrape，金属刮擦。这个做法在5年前的影视剧里出现的并不多，偶尔一些特写镜头或者特定风格的影片才会有。而这几年出现越来越多，越来越夸张。这是个有趣的做法，很难说好或者不好，和Whoosh之类的素材一样，或许只是一个暂时的潮流。是的，音效的做法存在一些潮流变化的。我尽量按照自己对动作的理解来分布这些Scrape，有些动作会明显一点，有些则会隐藏在动作力点部分，让它产生高频的硬度。

另一个技巧在低频的Punch。传统上一把匕首或者剑的挥动声音只有一个Swish，它会听起来感觉犀利、轻薄，加一层合适的Scrape会让它听起来有明确的金属质感。但是那样的声音没有力点，你感受不到声音本身的爆发力和力度重心，通常我们会通过衣物层的Foley来补偿这个问题。但在游戏或者某些镜头里，并不适合过多的衣物Foley。因而可以贴一个短促的低频Punch。这个Punch所在的位置，往往会决定听感上动作的重心是在动作那个时间点上。如果在前段，会感觉是“蛮力”，很硬，没有动作技巧。如果在中段、会感觉动作比较流畅、有快速发力和收缩，有一点像猫抓东西。如果在后段，通常是重型的兵器，会让人感觉兵器本身的重量惯性。这个低频的Punch频宽、ADSR并不是那么容易弄。所以在设计版素材里，我自作主张给加上了。您也可以用一个HPF轻松去掉。

使用控制板和Radium(Soundminer中的一个采样器)已经是我日常工作套路的重要方法，让我可以获得更加具有表现力的声音。模拟设备过带当然非常花时间，每一条素材转录前都要复位旋钮、推子，重新调整，以确保这组声音的状态，一条样本甚至一组样本反复好几次也是很正常的事情，但品质回报也是很值的。

在这些素材里，您可以通过观察样本的间距来清晰获知前后Take的关系，间距较近的都是成对出现的，例如这样：