MEC Rumble 铿 - Musicec

Rumble 鏗是MEC中国音效库在2023年1月推出的产品，推至极限的低频运动，不是常见的蛮力Stinger素材，而是表达一种音头比较含蓄、更加富有内力的碰撞，适合内敛但有冲击性的影视游戏特效、宣传片。

鏗（铿），是一个形容碰撞声音的象声词，多用来形容金石、钟鼓有力低沉但不昏暗的声音，最常⻅的“铿锵”，形容声音响亮节奏分明。这个词用来形容本套音效库是再贴切不过了。

使用Contact Mic 以192K/24B录制素材, 96/24设计制作，PCM 立体声WAVE
84条Stinger，极低沉的撞击、轰爆类效果素材，每条素材包含多Take
56条Pad，沉重、深邃、且具有攻击性运动的的Rumble Pad
容量5.9GB

The Raw Assets Recording

曾几何时，做商业素材库已经成了我自己的一种表达方式，逐渐充斥着个人的喜好，甚至非得给它赋予一些莫名其妙的态度不可，很是矫情。

鏗（铿），是一个形容碰撞声音的象声词，多用来形容金石、钟鼓有力低沉但不昏暗的声音，最常?的“铿锵”，形容声音响亮节奏分明（新华字典）。这个词用来形容本套音效库是再贴切不过了。

这套素材库很有挑战，最初的想法是因为拿到一些contact mic之后，就想着怎么可以做一些设计后的素材（Designed SFX）。从一开始异想天开的念头，到后来决定因势就形做一套实用性比较强的Rumble。确是功力不到，暂时无法（可能以后也未必能）在个人臆想和适用性之间达成一个更巧妙的平衡。这套音效的原始素材使用了很多包括Lom Geophone在内的多种型号的Contact Mic录制，其中也有相当一部分更多是为成品带来一些灵感。本套音效使用了Contact Mic录到的地铁、立交桥底下路基的振动，还有一些铁皮、Leap Audio装置的振动。Pad素材使用了很多重型交通声（已单独发售，其中包括重型卡车和地铁环境）、吵杂的城市交通和人群声。

录制寡淡的素材

用Contact Mic录Rumble是非常容易的、其实也是最普遍的结果。那些素材，除非在特定先决条件下有明确目标和方向地去录，不然结果很可能是茫然无措的，只是听着一时新鲜而已。但做声音设计，有点像炖鲍?，寡淡的?材，搭配合适的调料、合适的做法，就可以让它变得出挑。其中大部分素材其实两年前就录完了，一直想着要用那些素材做些有趣的，然而一直没想好主题或者说切入点。

来点够劲道的料

辅料的选择，主要是因为Stinger的需求，但意图上并不希望录制一些大家都已经不能更熟悉的蛮力Stinger素材，而是希望最终表达一种音头比较含蓄、更加富有内在表现的碰撞。本套素材录制了：14寸Remo军鼓皮、镀锌垃圾桶、塑料垃圾桶。另外也使用了Buchla Easel 208录了各种比较有趣的Synth Bass和低频噪声，只为了获得可能需要的音乐性表现力。

Field Recording设备

– LOM Geophone
– Marsh Mellow Contact Mic
– Recorder: SD 833

Studio Recording设备：

– 话筒：Schoeps CMC640一对
– 话筒：Sanken CO-100 一支
– Contact Mic：March Mellow
– 话放：API Channel Strips
– 话放：SSL Alpha Channel
– AD：Apogee Symphony MKII

The Creation

后期创作所消耗的时间其实远远超出了预计，主要原因是素材筹备完成后的首期测试就轻松完成了预期目标，顿时让我觉得索然无味。（对，就是这么作！）然而可悲的是，我也想不出来更有意思的方向应该是什么。此后的每天都稍稍动手试试，这个过程还真有点闹心。直到有一天，看到同事在练书法，顿时就确定了方向：金石书法！这个想法非常有趣，用书法、篆刻的运笔和意向，来表现Stinger甚至Pad。当晚经过快速测试，确认可以量产，于是开始漫?制作阶段。本套音效的其中一些素材命名甚至也直接包含了缩写“Calli”（全称Calligraphy）。本套音效的封面灵感也是来自于此。

那段时间，除了看大量工作项目的书籍、论文外，几乎所有间隙时间都花在了这套素材的设计上。也是非常特殊的经历。好在，工作项目和这套素材的审美观上有许多的相通，不至于让我分裂。素材搭配和创作的过程就不赘述了，说好听了是各种灵光闪耀，说大白话就是各种搭配尝试，逮着好玩的就挖下去，挖到硬茬了就换。

本套音效库分两个文件夹：

Stingers：其中包含各种低频碰撞，使用各种材质，力图调和出不同的色彩和运动。
Pads：是本套音效库的特色，以各种城市交通、人群素材、以类似实验音乐的手法组合、演奏出来，以表现现代城市的疾速与轰鸣意像。当然，它们也可以被当作某些特效素材进行再创作。

整个制作的核心工具其实是Soundminer Radium采样器和Sensel Morph控制器，我比较坚持的理念是：声音必须要有乐器演奏一样的运动动和表现力，那才是鲜活的声音，那才是样本自己去发声。

最初计划整个创作过程也使用192/24的质量，然而我又狠又重的手法，导致Radium和Apogee Symphony音频接口都无法承受如此沉重的蹂躏，各种爆音甚至让工作无法继续了，只好放低姿态使用96/24，之后，世界通透了….这个所谓的高科技世界其实连一些低级的需求都无法顺利满足。

在制作完每一个Radium预设之后，开始一边调整预设参数、一边直接在Radium里录Stems。这一步完成之后，在ProTools里开始编辑处理这些Stems，除了挑选合适的Take，更多是再次修剪、塑形。定型之后，逐组样本进行混录。

混录过程中，除了解决动态、平衡以外，其实更重要的事情是最终定型，尤其是低频饱和度。Rumble音色的表现力其实是非常窄的，这也是为什么我们在市场上几乎看不到什么像样的Rumble素材的主要原因。其实不破不立，Rumble需要小心翼翼地去拓展低频的边界和运动，导致整个混录过程中我都是在低频饱和失真的边缘渡过的。甚至还要借助Vergito VSM-4（www.vertigosound.com ）和Sonnox Claro（https://www.sonnox.com/toolbox/
claro ）两个插件来进一步控制低频泛音饱和度。

Radium预设局部

Radium Multi-layers

对于充满了饱和或者不饱和低频的声音来说，混录工作所需要的硬件首推Waves MaxxBass。这台硬件在我以往的工作里，主要是作为动态控制的最终环节。在本项工程里，它的另一个任务是确保低频扎实的同时、不会产生不必要的低频谐波过载。

后期硬件：
– Sensel Morph Pad控制器
– SSL Fusion
– API 529 Stereo Comp
– API 560 EQs
– Waves MaxxBass
后期软件：
– Soundminer V5 Pro，Radium Sampler
– ProTools 2022 Ultimate
Plugins:
Soundtoys, Eventide Reverb/Delay，GRM Tools Space Grain，Output Portal，Liquid
Audio Cinematic Room Pro and Reverberate, FabFilter Volcano.

诚挚感谢您的购买和使用。